《城與不確定的牆》- 內心與現實的兩個世界

村上春樹終於又出了一本長篇小說，過年放假，一下子就看完了，看完有一點惆悵，就是那種怎麼就看完了，還想要更多的感覺。

看村上的書最過癮的就是長篇小說了。有足夠的長度，才可以營造出一種村上的氛圍，可以沈入那個氛圍，享受哪個氛圍。

在看書的那段期間，偶爾從書頁中抬起頭，稍微回到現實世界，泡杯咖啡，吃點東西，甚至都會感覺，身邊現實世界的氛圍，好像也因此變得不太一樣了。

故事結束，氛圍就沒了。才會覺得惆悵，那個空氣中村上式的氛圍會慢慢散去，意猶未竟。

我們活在現實的世界，但我們的心中，都有另一個世界。當在自己心中的世界，發生一些事，產生了一些變化，這些變化，也會帶給現實的世界改變。

就像沉入了書中世界的那段時光，如果書的氛圍如果是悲傷的，抬頭起來看現實世界，就算陽光燦爛，但卻依然覺得悲傷。

氛圍形塑了心情，心情帶來了行動，行動促成了改變。

我們的世界從來不是客觀的存在，一切都巧妙地關乎於每一個人的主觀，觀察、參與、然後默默地發生變化。

外面的世界與每個人內心的世界，用一種很微妙的方式連結著，互相影響，彼此牽絆，是這個宇宙幽微的運作方式。

這就是《城與不確定的牆》所說的故事。

其實也是《世界末日與冷酷異境》的故事。

《世》的篇幅是令人感到滿足的。記得大學的暑假，花了10天看完，花了7天消化。看書的那段時間，自己好像消失在現實世界上一樣，放肆自己就沈溺在那個氛圍裡，很是過癮。

所以才說《城與不確定的牆》看完惆悵，感覺是一篇長篇小說，但感覺還不夠長。不過也可能無法再為難 76 歲的村上先生了。

從後記中知道，《世界末日與冷酷異境》竟然源自《城與不確定的牆》。

村上自己說，在 1982 年的時候就寫了《城》，只是那時候不是很滿意，也沒有出版。因為村上說，當時的「筆力」，還不足夠把他心裡真正想傳達的寫出來。

只是同樣的概念，他先發展出了《世》。用兩條看起來完全不相關的故事線，一章跳一章是世界末日，隔章跳隔章是冷酷異境，然後最後兩條看起來完全平行的線，最後故事竟然慢慢的交集在一起了。

《城》的第一部，也是用一樣的手法，畢竟，《城》才是《世》的原型。

只是《城》並不炫技，《世》有其結構工整的部分，但《城》則只是把這個技法的結構當作參考而已，很自然用這個結構把故事發展下去，就像稿紙雖然有格線，但字超出去了也不在意。

格式只是表象，風格才是靈魂。

村上自己在後記說，時隔了四十年，經驗與年齡的增長，他感覺現在的自己，應該有辦法把四十年前想傳達的想法，好好的把故事說好了。

雖然整本書看起來，就是很村上春樹。

村上春樹的角色、村上春樹的對話、村上春樹的情節、一定也有村上春樹的音樂。雖然元素都一樣，但味道更提升了一個層次。

熟成之後，風味絕佳。

自己從年輕的時候，從來沒有漏追任何一本村上春樹的小說。其實一直以來都覺得，村上的故事都很像，就是村上春樹的宇宙。

結果村上自己的坦言了，也許，他想表達的，其實一直以來都一樣。

「就像波赫士說的那樣，一個作家一生中能真摯地說出的故事，基本上數量有限。我們只是在那有限的創作主題中，用盡各種方法以各種形式，不斷改寫而已。」

人類的語言，本來就是充滿限制的。語言根本是一種桎梏。

內心的那個世界的精彩，當你用語言的方式，傳達到這個真實世界的時候，很多立體的意義早已經失去，失去了色彩，失去的軀體，只剩下投射在牆上的影子，我們只能從影子去猜測原始的樣貌。

語言就像是一種封印，封印了每個人內心的世界。而作家就像魔法師一樣，用一輩子的時間，努力想要魔法打敗魔法，突破這個封印，把我們彼此的內心的那個世界，重新連結在一起。

書籍連結

Kobo：城與不確定的牆